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　　施大畏在连环画创作上曾经取得过相当骄人的成就。80年代，他创作的连环画《清兵入塞》、《暴风骤雨》曾先后获得第二、第三届全国连环画奖。进入90年代，他将全部精力转入独幅作品的创作。在担负上海中国画院领导繁忙行政工作的同时，他的艺术风格日趋成熟，出现连续的井喷式的爆发，除常规的国画创作外，他最为吸引人的创作是一组以《生命》作为标题的大型系列性组画。它们是《大禹的传说》、《国殇》、《兵车行》、《天京之变》、《长征》、《归途——西路军妇女团纪实》、《皖南事变》、《上海，您早》。 　　曾不止一次地在各种美术展览会上直面这些作品。它们通常都被陈列在展览大厅的中央，统一的210cm×480cm的巨大尺幅，以宽银幕和纪念碑式的气势，俯瞰着你，包围着你，逼视着你，摇撼、震慑乃至净化着你的灵魂。 　　这些作品还保留着画家当年创作连环画的某些特征，如对叙事成分要素的关注，对主题性的不加掩饰的探究和表现欲望，对场景和人物关系的用心处理;但更多地却是体现了画家对传统国画创作的思考和革新，特别是用中国画形式来展现前无古人的宏大历史场景的实验和决心。 　　这批作品...

　　当今中国画坛，有一个耳熟能详的名字：施大畏。  　　英俊的大畏，高高的个儿，明亮的眼睛，微翘的嘴角，自然的艺术家发型。神情平和淡然，但眉宇间时时透出一股英气。 　　施大畏是江南人，但不失北方汉子的豪情，是一个叫你看一眼就很难忘记的人。 　　我很早就认识大畏君，先是从书刊报纸的精绝插图中，后来从亲友同事的闲谈赞美中，再后来与大畏有了数次触膝谈心，并且与他“干”了几回酒仗，施大畏真实丰满的汉子形象一天天鲜明起来。说真的，大畏不擅酒量，却是一瓶越陈越香的浓酒。 　　人是要有灵气的。有灵气已属不简单，再加上朴实无华，从外表到内涵从不故作姿态，这就是最高境界。施大畏有自己的艺术高度，友人独到地称之为“大畏高度”。我知道，大畏的事业如果没有这一个高度，他不会满足。 　　有境界的人说话亲切自然。每次见面，他总是说：“你就叫我大畏好了，这样简单一些。”大畏跟我说，人生是一种奉献，是一种感恩。新千年的夏季，我们频繁交往，我走进了大畏君的天地，分享其艺术创造的快乐。就好像盛夏闷热的夜晚，忽然吹来凉爽的清风。这风，来自...

　　大畏的绘画语言直面人性，笔墨凝重，笔触流动，它们的结构带着重量，既不固定，也不张扬。笔触的意味表现出对人性矫饰的批评，笔墨的组构向往着返朴归真的境界。这两种感觉渗入画面的空间中相互穿插，它们既矛盾又和谐，像是一种模糊的凹凸结构蕴涵其中。大畏以“万物之成，以错综而成用”的方式坚信着笔墨精神的力量，他把笔墨形式语言融入了“大直若屈，大巧若拙，大辩若讷”的文化空间，这与大畏的性情是一致的。古人有“文章做到极处，无有他奇，只有恰好；人品做到极处，无有他异，只是本然。”大畏的人与画是以传统的文化品格来观照自己的。认识大畏总觉得他像一个深藏的闺秀，他的性情里有许多美好的空间，如同他的画风背后还叠着一座座由人物画筑起的山峰，可以说他的这些高超、精妙的人物画迷倒了许多人，我就是其中之一。在大畏的性格里他是个创造者，好像他喜欢接受接踵而来的一种生涩的体验。如今由物的方式而形成的异化，它有着人与物纠缠不清的日常状态，人在求物的空间里极端地去扩充，跟着而来的是心性的空间只成为一种痕迹，好像一种既定的程序规则骚扰了心性的空间。大畏的画以冷静的率性引出了他对当代文化的思考，他的画面感觉所隐含的笔墨意味...

　　新时期以来，中国画领域不断涌现新人。20世纪80年代中期崛起的一些优秀青年画家，经过近20年的探索和提高，艺术上更加成熟，在当今画坛已成为中坚力量，被人们称为“实力派画家”。这些艺术家出生在50年代，青少年时代既受过革命教育，也经过“文化大革命”的“洗礼”，有过“上山下乡”的经历。他们走过的曲折道路对自己的健康成长当然是不小的损失，但同时也使他们得到了锻炼和教育，得到了从学校中很难得到的人生体验。他们在挫折中磨炼出坚忍不拔和积极进取的精神，他们的艺术天赋、才能和求知的渴望，即使在受到压抑和摧残的情况下，也通过各种方式（如速写、连环画和宣传画等）表现出来。而当乌云消散、灿烂阳光洒满大地时，他们怀着炽热的心，怀着对美好未来的无限期待与憧憬到艺术院校深造。在艺术殿堂中，他们如饥似渴地学习和研究民族传统艺术，加强笔墨训练，完善造型能力，全面提高修养与技巧。经过艰苦的实践，他们在同代人中脱颖而出，稳健地进入当代画坛，逐渐形成鲜明的个性风格，创造出独特的样式，用自己的作品征服观众；有的还成为开风气之先的人物，在青年画家中有很大的影响。 　　他们在艺术上所以取得成功，是因为他...